其实早在1980年的时候，迪士尼的动画外逃制作就已经显示出了这个特点。虽然故事创作还是在美国完成的，但是勾线，绘画等内容一律转包给日本--然而日本是除了好莱坞以外动画制作成本最高的地方，但是即使如此，日本仍然是好莱坞的不二选择--因为它的动画制作质量高，动画从业人员的专业素质不是其他国家所能代替的，这也体现出了知识密集型产业在全球竞争中开始改变传统行业所设立的规则。
美国政府运用外交手段在这里起了很大的作用，例如1982年的进出口法案，让好莱坞能够在海外垄断经营，又例如建立版权机制，要求别的国家也得保护版权，（其实这是有利于好莱坞的）比方说韩国，1985年被美国指责因为盗版给好莱坞带来了1.5亿的损失，然后被美国要求修改宪法，否则就取消关税普惠制待遇。最后韩国没办法只能承诺修改，并且加入国际版权条约。
不过有意思的是加拿大的政府和劳工组织在现在的这一波外逃生产中也起了很大的作用，例如，他们压低国内的劳工待遇，在1999年减少了13-16%的劳工福利，具体政策就不赘述了，其实还包括税收优惠，主动给好莱坞风险投资等等。其实不仅仅是加拿大，西欧的主要国家、澳大利亚等等都和加拿大的态度没啥两样。
压低劳工待遇显然能更有利的争取好莱坞的外逃生产，事实上，这些国家很愿意这样做，因为外逃生产带来了大量的投资，加拿大传媒行业的出口很大一部分都靠着好莱坞的外逃生产，外逃生产的目的地国家竞争也非常激烈，这就进一步压低了目的地国家劳工的待遇。事实上尽管这些国家也知道这样做对于国内自身的传媒产业是非常不利的。因为外逃生产降低了国内工人的待遇不说，还让他们自己成为了好莱坞的倾销地。外逃生产所带来的相对低廉的成本能够让好莱坞的产品在定价上占据优势，英国的ITV的兼并部门主管曾经就说，『好看』和『便宜』是我们进口节目的全部理由。
外逃生产本质上是好莱坞的资本外逃，然而好莱坞却在这个关系中获利颇丰，虽然由于外逃生产所带来的本国的线下劳工的失业常常被被人们提及，但是就像上面所说的，这些线下劳工的人数并不是好莱坞的全部--剧本创作等脑力活儿还是在好莱坞完成的，因此这种失业的人数没有传统行业这么夸张。不过，如果看一看近些年的好莱坞外逃生产的收益就会发现，资本回笼的收益率是非常高的， 这一方面得益于新的好莱坞融资机制，最大程度的规避了风险，但是另一方面也说明，一种新的格局正在形成，其实这个问题还是再另外一个大前提下进行的--那就是新自由主义-全球化，但是这个可能会有点复杂，在这里就不赘述了，也许十年前正如基辛格所言『全球化其实就是美国霸权的代名词』。
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